◎沈倩如 林立敏
自从“女性醒觉”成为文艺创气概口，影视剧便开端追风所谓的“大女主”。惋惜的是，大多夸大女性脚色当道的剧，往往都将“做主”明白为“任性”，而少数醒觉成功的女角也是因为剧情付与的讨喜——被观众买单的，可能仅是因为满足了看脚色放松打怪升级的爽快感。阿多诺和霍克海姆曾在《发蒙的辩证》里将盛行文化带来的康乐指摘为“永远没法兑现的空头支票”；那就此而言，假如女性观众因为消费如许的剧情而康乐，是否正好反应了这是实际世界中女性永远到达不了的世界？那些夸大“写实”的剧，凡是就更只是贴着一张“大女主”或“女性群像”的标签罢了，电视剧《盛装》正属于后者。
《盛装》主打大女主题材，借由一个个“女强人”和职场新人，狡计改变人们对“职场女性”的刻板记忆。该剧以当代媒体的行业变化串起多条故事线，报告了在新媒体敏捷崛起的布景下，当代媒体遭到冲击，时尚杂志《盛装》在转型之时，主编乔治不测身亡致使职位空白，副主编陈开怡游移满志预备交班，集团却录用肖红雪为新主编。陈开怡坚持内收留为王，而肖红雪则以商业为主，两人对杂志的定位和走向产生严重不合。剧情最终以陈开怡收买《盛装》成为新出书人和主编为终局，带领纸媒走向转型和蜕变，实现小我抱负与抱负，而其他人也在变化中不竭探访自我、博得自尊、获取身份认同，是一次职场女性修罗场的集体升华。
作为国内数一数二的时尚职场剧，从开播到收官它占据了话题热搜榜，人物、剧情、妆造也不竭被拿来与《穿Prada的女魔头》举行比力——事实有梅姨塑造珠玉在前，后来的时尚剧再难逃脱被比力的处境，本文几多也不可免俗。本剧副标为“抵达美，保卫美”，并偏重职场女性的权利博弈。然而就算“美”是目标，抵达与保卫也要才能：考验的不单是剧中脚色，也是编剧的功力。但没法，《盛装》没有为咱们展示一个女性向往的抱负，也没有对实际深进进骨的描画，只将一切勾留在了概况的“仿照”。
剧中的“职场举动”切近实际，却又是不真实的，可是乎是一场仿照秀。编剧雷志龙曾是一位杂志社编纂，后跳槽时尚杂志《嘉人》，也是时尚媒体转型和杂志面临困境的亲历者。他接收采访时暗示，本人见证过一本杂志从无到有，再从有到无的进程。正因云云，这部剧得以展现杂志社较为真实的事情状况和办公空气。这是很多职场剧不曾做到的一点。尽管这成为许多观众嘉许的地方，却也让人质疑，原来如今的编剧可以对书写内收留只懂外相，描写得略真实，即构成为人称道的优点。
除了比力真实的杂志出刊流程，编剧似乎没有将时尚家当的履历转化为剧情上风。时尚家当也许时常给人虚荣、夸张的错觉，但看过《穿Prada的女魔头》的人，就会对梅姨扮演的米兰达指摘女主安迪的蓝色毛衣那一幕记忆深进：
“这件毛衣不只是通俗的蓝色，不是土耳其蓝，也不是群青蓝，其实就是天蓝色。并且像你这么天真蒙昧，也不会知道奥斯卡·德拉伦塔在2002年就计划了一系列的天蓝色号衣，我想接下来应当是伊夫·圣罗兰……天蓝色的戎服外套是否是他们推出的？没多久就有八个差此外计划师的作品里出现了天蓝色。接着，各大百货公司专柜也纷繁仿效，这个色彩最初也落在某家可悲的平价休闲品牌里，而你肯定是在哪个特价花车上捞出这件蓝色毛衣。”
就是这么一段独白，在指摘女主作为职场新人的毛病态度时，一边把时尚家当链以及影响时尚界选色的“彩通”为观众讲了一遍，并清清晰楚告知了每个以为本人像安迪一样超脱于时尚、“当真到不必要在不测表”的人，他们其实历来就身处其中——时尚可不简略。
反观《盛装》，时尚却真成了肤浅的外套，不单把家当的零乱性简化为争名夺利，照旧可以套用任何一种行业的奋斗样板。出书人项庭峰发明纸媒走向衰败，销量中断崖式下跌，选择卖掉杂志用最间接的体式格式变现，在与主编乔治商酌未果的情况下做局逼其自杀。总部从喷鼻港空降与项庭峰是隐婚关系的肖红雪作为新主编，彻底激怒了本以为升职有看的副主编陈开怡，权利争夺因此进进白热化。项庭峰又把肖红雪当做扳倒陈开怡的棋子，促使陈开怡成功撮合肖红雪，最终项庭峰收买掉败，肖红雪与陈开怡联手轻新买下《盛装》，陈开怡以出书人和主编的身份闪亮退场。
陈开怡貌似抱负主义，夸大“内收留为王”，可是她戴墨镜看古装秀、面无脸色地穿戴不合身的衣服，点评不痛又不痒。剧中，告白总监鲁斌斌，这位全剧中最厌恶、最势利、最实际的脚色，与陈开怡的一番对话揭示了两人价值观不合的紧张启事，也揭开了陈开怡真实的脸孔。鲁帽子的抱负是让所有人都赚到钱，过上体面的生存。而陈开怡却反问一句，有钱就体面？比拟鲁帽子的面包，陈开怡“有情饮水饱”的理论比力她的作为更让人感觉虚伪和自私。正如鲁斌斌大纲契领指出，“你用抱负给人洗脑，用权利打压不信任你的人，而这个抱负就是你袒护权利狰狞的幌子。”如许裹着糖衣炮弹的抱负真不如一份面包来得其实且不得人心。项庭峰摒弃收买后与陈开怡在机场拜别，陈开怡甚至告知他“窍门”：你发卖曩昔必定掉败，而将来才有无穷可能。在权利游戏的博弈中，胜者为王，败者为寇。站到权利极峰才拥有话语权，陈开怡其实早就知道。
这部剧将核心放在女性自我价值实现，固然剧情放置陈开怡胜了，惋惜只见程式化的野心、机谋和算计，未见与之匹配的行业见识实力。这一场职场的仿照游戏，盛名之下其实难符。对于女性醒觉、对于时尚、对于家当转型，《盛装》似乎想要议论什么，却又真的助力了哪一项？柏拉图用洞窟譬喻论述了他对真理与仿照之间关系的观念，并说当一个观者离开了枷锁、走出洞窟看到真实世界，不再只是看着洞窟壁上的影子，甚至当他直视付与这一切事物意义的太阳时，双眼会灼痛不已。《盛装》里，非论是仿若《穿Prada的女魔头》的米兰达的陈开怡、戴着帽子用力搞笑的鲁斌斌、所谓“职场小白”傻白甜的李娜，都是洞窟壁上惨白的影子。
《盛装》一剧“盛”在剧情之杂，“装”在夸张的脚色和对时尚家当的浅读。从主编自杀为导火索，资本介进高层对主控权的争夺，中层对于场面的思索与站队，下层员工与职场新人的主动探索与被动选择，再佐以职场霸凌、性骚扰、人事关系等等，《盛装》想要展示每小我都在这艘转型的大船上摸索本身价值与定位。惋惜在“职场”“时尚”等等妆奁之下，盛装仍然难符。而《盛装》一剧事实盛放了什么？也许编剧与观众其实心里都清晰。